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 布雪是法國畫家,風格花俏,表現了十八世紀中葉,法國浮華、幽雅之風,是一位典型的洛可可裝飾畫家。他曾在莫勒安﹝Le Moyne﹞門下受過短期訓練,並替朱連利﹝Jullienne﹞所藏的華鐸﹝Watteau﹞作品製作125 幅雕版畫。

 布雪深諳各種裝飾畫和插畫的製作,從為凡爾賽、楓丹白露、瑪爾利和柏爾胡等地的皇邸所做的巨型飾樣,到歌劇場上使用的鞋、扇等的道具設計,無不游刃其中、綽綽有餘。

 布雪生前由於拘泥色彩,過於經營締造而頗受誹議。若以藝術家的身份來評論布雪,則他顯然犯了膚淺、花俏的過失;若以裝飾家的身份來論他的成就,那麼無疑的,他是具備多樣的才能和傑出的手法,以及與時代風氣相諧和的愉悅、耽樂的心境。

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  布雪﹝Francois Boucher﹞ 作品介紹
龐畢度夫人﹝Madame de Pompadour﹞
1756 年
油彩‧畫布, 201 x 157 公分
古代美術館,慕尼黑﹝Munich﹞,德國
 

 龐畢度夫人是國王路易十五的寵妃,是知性與教養兼備的女性。身後的鏡子映照出位於時鐘底下,龐畢度侯爵的搭形家徽。右邊床頭几上的信封和封蠟,左下方的樂譜、版畫和素描,都象徵著她所扮演的文藝保護者的角色,以及當代知性的代表。

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沙發上的裸女﹝Nude on a Sofa Reclining Girl﹞
1752 年
油彩‧畫布,59 x 73 公分
古代美術館,慕尼黑﹝Munich﹞,德國
 

 同一題材,布雪畫過多次,有時略有變化。這幅畫帶有明顯的色情意味,但處理手法上很嚴肅。這類畫一般用於裝飾訂畫人的臥室,藉以顯示他們的觀念的開放。但是,布雪在1767年毫無顧忌地將這幅畫拿到沙龍展出。狄德羅在談到另外一幅類似的畫作時表示,這是一種應放棄的繪畫的典型作品,因為它引誘人的「欲望」。

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秋天田園牧歌﹝An Autumn Pastoral﹞
1749 年 油彩‧畫布
260 x 199 公分
華萊士收藏館,倫敦﹝London﹞,英國
 

 布雪的田園風景畫是洛可可藝術中的一項重要成就。這幅畫描繪女主人公利塞特讓牧羊少年餵她葡萄吃的浪漫情景。華鐸﹝Jean-Antoine Watteau﹞出現以後,法國畫家使用立像或者雕刻強調作品的中心主題。在這裡,胖乎乎的幼兒抱在一起的動作,是情人相互餵食葡萄的調情動作的再現。至於損壞的柵欄和坍塌的石板則烘托出富有繪畫意境、悠閒的雜亂感覺。布雪在其田園牧歌繪畫中,鄉間人物常常是裸足,這也暗示出鄉間生活非常悠閒。除此之外,畫中的羊大部份都在睡覺或者非常順從。這暗示說,「鄉間生活十分安樂,牧羊少年和它的牧羊犬甚至擁有輕鬆休息的時間」。

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龐畢度夫人﹝Madame de Pompadour﹞
1759 年
油彩‧畫布, 91 x 68 公分
華萊士收藏館,倫敦﹝London﹞,英國
 

 龐畢度夫人是法國國王路易十五的愛妾,但當這件作品創作之時,她已經失寵,因此雖然龐畢度夫人擁有貴族的稱號,但序列僅為侯爵。因此,布雪描繪龐畢度夫人時,既不能將她描繪成威風凜凜的人物,也不能將其描繪成非常美麗的人物。相反,布雪將她表現呈一位擁有品味、洗練而有教養的婦女。

 從繪畫中噴漆的長椅和怒放的鮮花中可以推測,這裡是龐畢度夫人最喜愛居住的貝爾維爾宮﹝Bellevue﹞。長椅上畫了一隻西班牙犬,畫家將牠畫得比實際大小更小,以強調觀賞狗的可愛。在婦女肖像畫中,狗是婚姻的不變性和貞節的象徵。但是在這幅畫中,畫家又在背景上畫了一個象徵「愛情」婦女和象徵「友誼」的邱比特雕像組合,婦女正試著趕走纏住不放的邱比特,這反映出晚年的龐畢度夫人與國王之間存在的柏拉圖式友誼關係。

 布雪並不具備肖像畫家的才能,雖然其他畫家描繪的龐畢度夫人肖像更能表現出她的容貌。但由於兩人之間長久的友誼關係,布雪一直是龐畢度夫人最喜愛的畫家。

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梳妝打扮維納斯﹝The Toilet of Venus﹞

1751 年
油彩‧畫布,108 x 85 公分
大都會美術館,紐約﹝New York﹞,美國

 

 這幅畫是龐畢度夫人﹝Madame de Pompadour﹞為最喜愛居住的貝爾維爾宮﹝Bellevue﹞的梳妝房內裝飾,委託布雪所繪製。畫中的邱比特﹝Cupid﹞和鴿子是維納斯作為愛神的象徵,花朵暗示維納斯是花園的守護人,而珍珠是在敘述維納斯從海中誕生的神祕故事。作為裸女畫家,以 17 世紀的布雪和魯本斯﹝Peter Paul Rubens﹞,以及 19 世紀的雷諾瓦﹝Pierre-Auguste Renoir﹞最為出色。

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沐浴後的月神黛安娜﹝Diana Leaving her Bath﹞
1742 年 油彩‧畫布
57 x 73 公分
羅浮宮, 巴黎﹝Paris﹞,法國
 

 布雪的顛峰之作成功地讓我們分享他對女體的膜拜,那種吹彈可破的圓潤感以及與生俱來的天真無邪。他的傑作《沐浴後的月神黛安娜》不僅讚頌圓潤穩重的女神和殷勤的侍女,同時也描繪了優美的林地;這幕風景已經過裁剪潤飾,大自然的野性都已經過馴化。

 二十世紀初,布雪的地位極其低落,他被視為一名裝飾家,雖不失魅力卻被認為華而不實。事實上,他的畫作和當代思潮,特別是女性主義完全背道而馳。奇怪的是,他的評價卻逐漸上揚,原因在於評論家的敏銳目光愈來愈能洞悉他畫中固有的虔敬精神。

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維納斯的誕生﹝The Birth of Venus﹞
1740 年
油彩‧畫布,130 x 162 公分
國立博物館,斯德哥爾摩﹝Stockholm﹞,瑞典
 

 這幅畫作是為瑞典大使暨收藏家德辛伯爵﹝1696 ~ 1770年﹞所繪製的。畫面中由海豚所牽引的隊伍,圍繞著維納斯:有美惠三女神、半人半獸的海神、海中仙女以及愛神等,在波浪間漂浮。

 
日落﹝The Setting of the Sun﹞
1752 年
油彩‧畫布,318 x 261 公分
華萊士收藏館,倫敦﹝London﹞,英國
 

 這幅畫與另外一幅名為日出﹝The Rising of the Sun﹞的畫是一對的。這兩幅十分放肆的畫是在畫描述當太陽升起時,太陽神阿波羅﹝Apollo﹞駕著他的司匹白馬的馬車離開忒提絲﹝Tethys﹞和她的孩子涅柔斯﹝Nereids﹞及特里同﹝Tritons﹞,然後在夜晚來臨時,回到他們身邊。布雪認為這兩幅畫是他最好的畫作。

 
海克力斯與歐菲兒﹝Hercules and Omphale﹞
1731 ~ 1734 年
油彩‧畫布,90 x 74 公分
普錫金博物館,莫斯科﹝Moscow﹞,俄羅斯
 

 海克力斯是因為天神的不忠而出生的,因此受到天后朱諾﹝Juno﹞的迫害,並且把他賣給了里底亞女王歐菲兒當奴隸。一年來他受盡了羞辱,被迫幹些女人的活,於是他用亞麻紗纏了一根竿子,歐菲兒則拿走他的象徵,一張獅皮。在這幅畫中,兩個邱比特把玩著這些附屬品,而兩名大人則在忙著他們的大事。

 雖然海克力斯是一名奴隸,但他是古代最強壯的男人。他把身體打直,如此一來比較容易炫耀他的肌肉;也容易在擁吻歐菲兒之同時也能抓住她的胸部。相對之下的歐菲兒卻是如此柔軟誘人,似乎就要溶化在他的擁抱裡了。她的左腿橫過海克力斯的大腿,這姿勢在文藝復興時期的畫中表示性的圓滿完成。她的喉嚨、脖子、肩膀,都是法國繪畫中最美的。

 這幅畫可能是繪畫史上吻得最令人心跳加速的畫了,但是它看來卻不淫蕩、不像一幅春宮畫作品。畫中看不到任何性器或是引起性慾的部位,連乳頭也看不到,但是激情的吻和熱烈的擁抱,卻能引起觀賞者的性趣,彷彿就像歐菲兒雪白的肌膚與海克力斯古銅色的皮膚一樣可以摸得到。

 
遭到伏爾甘驚嚇的維納斯和馬爾斯
﹝Mars and Venus surprised by Vulcan﹞
1754 年
油彩‧畫布,166 x 85 公分
華萊士收藏館,倫敦﹝London﹞,英國
 

 這幅畫描繪的是戰神馬爾斯﹝Mars﹞和火神伏爾甘﹝Vulcan﹞的妻子維納斯﹝Venus﹞,被伏爾甘抓姦在床的情景。畫面右邊怒氣沖沖的伏爾甘,以網狀陷阱將維納斯和戰神網住,四周的天使和戰神因事發突然而呈現驚訝的表情。而主角之一的維納斯則因背對著觀者,無法看清她的表情,似乎仍然沉浸在感官的歡愉之中。

 
 ※以上資料來源:視覺素養學習網