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 弗蘭且斯卡是義大利畫家。他的畫有數學般完整的形式和出色的空間感,整體看來又有一種不受時間限制的寧靜氣息,這種特色,又因其蒼白柔和的色彩,顯得更為突出。

 烏切羅﹝Uccello﹞及馬薩其奧﹝Masaccio﹞等人的作品,對他顯然有決定性的影響。他的《洗禮》﹝Baptism﹞一畫,被視為其早期的作品,表現出佛羅倫斯影響的痕跡,但是畫中的安定和古典的寧靜,則與佛羅倫斯畫家們所追求的風格完全相反。

 1450 年左右,弗蘭且斯卡開始著手那幅使他聲名卓著的作品:在亞勒索﹝Arezzo﹞的聖法蘭且斯可教堂唱詩班座席的壁畫系列。他以較放縱的方式來處理整幅畫,因而使得這些故事不容易讓人了解,例如:故事中的兩場戰爭景象,未按順序出現,而將它們彼此相對的繪在底部的牆壁兩端,因而構成一種對稱。

 弗蘭且斯卡在 1470 年代停止作畫,最晚的作畫記載是 1478 年。造成停止作畫的原因,可能是他逐漸對透視和數學發生興趣,也可能因為視力的衰退,他晚年已失明。

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  弗蘭且斯卡 (Piero della Francesca) 作品介紹
基督受洗﹝Baptism of Christ﹞
1448 ~ 1450 年
蛋彩‧畫板,167 x 116 公分
國家畫廊,倫敦﹝London﹞,英國
 

 1450 年左右,弗蘭且斯卡在羅馬研究古代藝術,就此培養出對古代藝術的欣賞,這可從他在表現耶穌、聖約翰及天使時所呈現的莊嚴與古典形式中看出。耶穌高聳細長的身軀與高聳的樹彼此呼應;樹同樣再與在一旁等待的天使的宏偉身軀相應。施洗者聖約翰身體微微前傾,嚴肅地舉行施洗儀式。

 無所不在的聖靈,或如晨光之透明純潔而不可見,或是以白鴿展翅翱翔的實體出現。金色光芒照在耶穌頭上,這道現在幾乎不可見的光芒聖化了施洗儀式。弗蘭且斯卡從不強用象徵手法,也從不從中介入做詮釋。這幅畫的佈局明顯地是經過數學計算,以求達到最強的畫面效果。我們甚至可以圖解看出構圖背後潛藏的巧思,不自覺受到這份巧思的影響。弗蘭且斯卡具有此罕見的天份,這使他的作品令人印象深刻。

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聖母子與諸聖人 ﹝Madonna and Child with Saints﹞
1472 ~ 1474 年
油彩‧畫板,248 x 170 公分
布列拉美術館,米蘭 ﹝Milan﹞,義大利
 

 這是畫有烏比諾公爵跪在地上的聖母子圖畫。頂棚有貝殼形式的裝飾,而從頂棚上吊了一顆雞蛋,是希望或復活的象徵。另有說法是那雞蛋代表中世紀的四大元素﹝空氣、水、火、土﹞的象徵。

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聖法蘭且斯可教堂唱詩班座席的壁畫系列
1450 ~ 年
溼壁畫 聖法蘭且斯可教堂 ,亞勒索﹝Arreso﹞,義大利
 

聖法蘭且斯可教堂唱詩班座席的壁畫系列。

 
烏比諾公爵畫像 ﹝The Duch of Urbino﹞
1465 ~ 1466 年
蛋彩‧畫板,47 x 33 公分
烏菲茲美術館 ,佛羅倫斯﹝Florence﹞,義大利
 

 弗蘭且斯卡的「烏比諾公爵夫婦畫像」大概是文藝復興時期最有名的一幅肖像畫。畫中人嚴肅的側面畫像,使觀眾無法與他產生關係,但是其權勢、財富與地位卻藉著背影表現出來:那片連綿不斷的風景正是烏比諾公爵的屬地。而公爵的臉龐-勾鼻、薄唇與隆顎-都坦直地表現出畫中人的個性。在此,肖像畫完全拋棄了宗教或道德的暗示,只強調人性。

 烏爾比諾公爵的鷹勾鼻,薄得幾乎看不見的上唇,眼角和臉頰的皺紋都毫無修飾地描繪出來。此畫採用正側面的姿態,主要原因是公爵的右眼在戰場上受傷失明了,為了掩蓋這一缺陷,便採用他左側面的臉來描畫,從這一點來看,便可知道當時人像畫是極度講究真實的。此畫的構圖,使畫中人與觀眾保持極大的距離,但是透過表情的刻劃、衣飾和珠寶的穿戴,背景裏的屬地,可以感覺到他的尊貴和財富。與以前的人像畫最大的分別是它沒有任何精神上或宗教上的含意,我們看到的只是畫中人對自己命運和財富有完全的主宰權,也充滿了個人的尊嚴。

 
烏比諾公爵夫人畫像﹝The Duchess of Urbino﹞
1465 ~ 1466 年
蛋彩‧畫板,47 x 33 公分
烏菲茲美術館 ,佛羅倫斯﹝Florence﹞,義大利
 

 此畫的構圖,使畫中人與觀眾保持極大的距離,但是透過表情的刻劃、衣飾和珠寶的穿戴,背景裏的屬地,可以感覺到她的尊貴和財富。與以前的人像畫最大的分別是它沒有任何精神上或宗教上的含意,我們看到的只是畫中人對自己命運和財富有完全的主宰權,也充滿了個人的尊嚴。

 
基督降生﹝The Nativity﹞

1470 ~ 1475 年
油彩‧畫板,124 x 123 公分
國家畫廊,倫敦﹝London﹞,英國

 

 圖中零散的各種要素透過形色的優異結構力而緊密地結合在一起。與畫面的大小比起來顯得很小的人物個個孤立。聖嬰放在遠離聖母的地方。歌唱天使聚集在一起,側像的約瑟靜靜坐著沈思,臉朝正面的牧羊者之視線被星星吸引著。中央部分的驢子與牛對照並列,牛被壓入中央狹窄的空間之中,驢子把頭伸向上方的空間。小倉庫兩側並無共同的地平線,左側有一點樹木、石山、河流的風景,右側可以看到街道。如是每種孤立的要素又靜靜地與天使的合唱融合成一體,是此圖的迷人之處。

 ※以上資料來源:視覺素養學習網